.那樣哀怨.那樣悲傷.那遠方飛來的小鴻雁真是令人柔腸百轉.聽馬頭琴演奏這支曲子的時候你最好要喝一些烈酒.但是不能太醉.也不能一點也不醉.這時候你也許會被馬頭琴感動得流淚――那是一種極好的體驗.馬頭琴也能演奏節奏快的曲子.比如.節奏是很快的.配著敲打得一如疾風暴雨的木魚.讓人從心里憐念那駿馬們踏來踏去的草場.如果是碰巧剛剛下過一場雨.想那草場一定是一塌糊涂的.演奏這種節奏快速的曲子不是馬頭琴的本色.馬頭琴的本色就是低沉.蒼涼.迂回.哭泣般的渾渾的音色.二胡和馬頭琴相比.還有那么一點點亮麗在里邊.馬頭琴即使演奏那些調侃一些的曲子.仍不失本色.如蒙古民歌(.這支曲子有很明顯很強烈的挑逗性.但一演奏起來.還是脫不掉悲劇的味道. ④簫是極孤獨而不合群的避世者.需要更大的耐心去領略.需要想象的合作.不是鋪排得很滿.而是殘缺的.就像馬遠畫筆下的山水.再好.只是那么一個角落.樹也是一枝兩枝地吝嗇在那里半死不活.需要讀它的人用想象和它進行一種合作.聽簫由要閉上眼睛.要讓自己暫時離開柴米油鹽的現實.餓著肚子和有著強烈的欲望是無法欣賞簫的.簫的性格其實也是悲劇性前.是一種精神境界里邊的凄苦.簫和笛大不一樣.笛是亮麗的.“蘆花深處泊孤舟.笛在月明樓 .這一聲笛是何等的亮麗,也是這一聲笛.月色才顯得更加皎潔.詩的意境才不至于太凄清.笛是鄉村的.簫卻是書生化了的.你看牧童會在牛背上吹著一曲歡樂的曲子.樂哉悠哉.是何等的悠閑.可你無論如何也難想象出牛背上牧童會吹一支洞簫. ⑤理解音樂永遠是個性化的.上百上千的人在一起聽音樂.真不知道人們在那里各自聽出些什么?樂器是有性格的.它靜靜地待在那里什么也不是.一旦被人操縱著.它的性格就出來了.該是什么就是什么.往往是.到了后來不再是人操縱樂器.而是樂器操縱人了. (節選自.有刪改)">

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③中國樂器的性格大多都是悲劇性的.馬頭琴更是這樣.而且往往是拉馬頭琴的人還在那里調著琴弦.那悲劇的味道就出來了.它是一種骨子里哀傷的樂器.草原的晚上是一無遮攔的空曠.你站到蒙古包的外邊去.天和地都是平面的.沒有樹也沒有山.什么都沒有.忽然.馬頭琴就那么渾厚地響起來了.拉的是什么?是((嘎達梅林>.那樣哀怨.那樣悲傷.那遠方飛來的小鴻雁真是令人柔腸百轉.聽馬頭琴演奏這支曲子的時候你最好要喝一些烈酒.但是不能太醉.也不能一點也不醉.這時候你也許會被馬頭琴感動得流淚――那是一種極好的體驗.馬頭琴也能演奏節奏快的曲子.比如.節奏是很快的.配著敲打得一如疾風暴雨的木魚.讓人從心里憐念那駿馬們踏來踏去的草場.如果是碰巧剛剛下過一場雨.想那草場一定是一塌糊涂的.演奏這種節奏快速的曲子不是馬頭琴的本色.馬頭琴的本色就是低沉.蒼涼.迂回.哭泣般的渾渾的音色.二胡和馬頭琴相比.還有那么一點點亮麗在里邊.馬頭琴即使演奏那些調侃一些的曲子.仍不失本色.如蒙古民歌(.這支曲子有很明顯很強烈的挑逗性.但一演奏起來.還是脫不掉悲劇的味道. ④簫是極孤獨而不合群的避世者.需要更大的耐心去領略.需要想象的合作.不是鋪排得很滿.而是殘缺的.就像馬遠畫筆下的山水.再好.只是那么一個角落.樹也是一枝兩枝地吝嗇在那里半死不活.需要讀它的人用想象和它進行一種合作.聽簫由要閉上眼睛.要讓自己暫時離開柴米油鹽的現實.餓著肚子和有著強烈的欲望是無法欣賞簫的.簫的性格其實也是悲劇性前.是一種精神境界里邊的凄苦.簫和笛大不一樣.笛是亮麗的.“蘆花深處泊孤舟.笛在月明樓 .這一聲笛是何等的亮麗,也是這一聲笛.月色才顯得更加皎潔.詩的意境才不至于太凄清.笛是鄉村的.簫卻是書生化了的.你看牧童會在牛背上吹著一曲歡樂的曲子.樂哉悠哉.是何等的悠閑.可你無論如何也難想象出牛背上牧童會吹一支洞簫. ⑤理解音樂永遠是個性化的.上百上千的人在一起聽音樂.真不知道人們在那里各自聽出些什么?樂器是有性格的.它靜靜地待在那里什么也不是.一旦被人操縱著.它的性格就出來了.該是什么就是什么.往往是.到了后來不再是人操縱樂器.而是樂器操縱人了. (節選自.有刪改) 查看更多

 

題目列表(包括答案和解析)

一、1.C(C第一組讀yīng,第二組讀1ěi,第三組讀zhǎo;A第二組讀zhé\shé,第三組讀huái\huí:B第一組讀hùn\hún,第二組tù\tǔ,第三組jué\jiáo;D第一組讀nòng\lnòg,第三組讀qì\qiè)

2.D(A項“淺償輒止”的“償”應為“嘗”,B項“各自為陣”的“陣”應為“政”,C項“歪門斜道”的“斜”應為“邪”)

3.C(A“拍案而起”形容非常憤慨;B信手拈來:多形容寫文章作畫時能夠熟練地運用各種豐富的材料,用于“言論”不妥,應用“信口開河”; D以一當十:一個人可以抵當十個人,比喻軍隊以寡敵眾,勇敢善戰)   

4.B(A句式雜糅,改為“原因是……”或“由……引起的”;C成分殘缺,在“將記入中小學生成長記錄”前加上“學生在活動中的表現”;D“提高”與“是否”不能照應)

二、5.C(題干問的是“秦朝鐵路”,而當時并未發現“車站”,車站只是下文專家的推斷。其余每個選項意思都與原文相同,且都屬于“先進的交通設施”)

6.A(“馳道”是“秦始皇在統一中國后在全國建設”的“鐵路網”,A項中所指的應該是河南南陽發現的“鐵路”的修建目的)

7.D(與D項有關信息是“漢朝長期分封諸侯,各地群眾也沒有長途運輸的必要,運輸線變短,也因此失去了修建鐵路的必要性”。A項依據不當,馳道的布局設計是發現了秦朝鐵路遺跡后專家的推斷,不一定正確;而且專家推斷時現代鐵路和高速公路的復線式設計早已出現。B項找不到相關依據,文中只說了秦始皇“車同軌”的措施理解,并不意味著用秦朝技術來取代各國技術。C項據“而且秦始皇自己的車子用六匹馬來拉,這和普通的一匹或兩匹馬拉的車子車輪間距顯然不會相同”和文中關于“鐵路”用途的解說,可見,“鐵路”不是專為秦始皇專車而修,兩者的間距當不相同)

三、(9分)8.D(信,信任)9.A(A項的兩個“之”都是結構助詞,相當于“的”。B項①句中的“也”,句末語氣詞,表判斷;②句中的“也”,用于句中,表停頓,無實義。C項①句中的“者”,助詞,指人或物等,譯為“……的”“……的<人、東西、事情>”;②句中的“者”,助詞,用在主語后,引出判斷,不譯。D項①句中的“為”與后面的“所”合起來表被動,譯為“被”;②句中的“為”,句末語氣詞,譯為“呢”)

10.B(文末有“祜卒二年而吳平”句)

四、(23分)11.(10分)(1)最終用巧妙的計策使吳國撤去了守軍。(3分,“竟”“罷”各1分,大意1分)(2)羊祜改變了臉色向他道歉,此后很少出游了。(3分,“謝”“稀”各1分,大意1分)(3)吳將陳尚、潘景來侵犯邊境,羊祜派兵追擊并殺了他們,羊祜很贊賞他們為國而死的氣節就用隆重的禮節安排他們的喪事。(4分,“寇”“美”“死節”各1分,大意1分)

12.(4分)答:(1)梅。兩個“道是”句寫花開的季節在冬春之際,花色如雪,香氣高雅不同一般,花枝旁逸,花栽種在農家院內。(答出“梅”“花色”“花香”“花枝”各1分)

(2)用了對比的手法。明寫梅花不擇環境“一般開”,暗贊貧賤不移、富貴不淫的高潔品格。(4分,手法2分,思想2分)

13.(5分)(1)①君子博學而日參省乎己  ②俯察品類之盛③長安回望繡成堆④縱一葦之所如  ⑤莫使金樽空對月  (2)紉秋蘭以為佩采菊東籬下  滿地黃花堆積  念橋邊紅藥②《羅密歐與朱麗葉》

五、(22分)

14.(4分)渲染了冷落、凄清的氣氛,襯托出阿炳內心的凄苦,形象表現了二胡悲劇性的性格特點。(渲染了冷落、凄清的氣氛,1分。襯托出阿炳內心的凄苦,1分。表現了二胡悲劇性的性格特點,2分)

15.(6分)馬頭琴的本色就是低沉、蒼涼、迂回、哭泣般的渾渾的音色,無論演奏什么樣的曲子,都脫不了悲劇的味道。演奏哀怨、悲傷的曲子如《嘎達梅林》,讓人柔腸百轉,感動得流淚:演奏節奏明快的曲子如《駿馬奔騰保邊疆》,也讓人感覺低沉和蒼涼;演奏調侃性的曲子如《喇嘛哥哥》,也脫不了悲劇的味道。(答出“馬頭琴的本色就是低沉、蒼涼、迂回、哭泣般的渾渾的音色,無論演奏什么樣的曲子,都脫不了悲劇的味道”3分;具體分析3分,每點1分)

16.(6分)(1)通過和馬遠的山水畫類比,突出簫不是鋪排得很滿,而是殘缺的這一特點,說明簫是極孤獨而不合群的避世者,是一種精神境界里邊的凄苦,需要想象的合作。(2)通過和笛子的比較,說明簫不適宜演奏節奏鮮明悠閑的曲調,突出簫的凄清和含蓄的特點。(每點3分,其它言之成理者酌情給分)

17.(6分)(1)樂器在沒有演奏音樂時,不能表現任何感情和性格,所以說他“什么也不是”;(2分)而一旦演奏,就傳達出各種不同的情感,表現出不同的風格,所以說是“該是什么就是什么”了。(2分)(2)樂器演奏的樂曲以其特有的性格表達出來的感情感染和影響了聽眾。(2分)

六、(15分)

18.(4分)微軟黑屏反盜版備受爭議。(“微軟”、“黑屏”、“反盜版”、“備受爭議”四個點,

每點1分)   

19.④②⑤①⑦③⑥(全對4分,連對五個給2分,連對三個給1分)

20.(7分)答案示例:我國不宜申辦世界杯。理由是中國足球水平每況愈下,民眾對此怨聲載道。在我國舉辦世界杯,國家隊難有出色表現,頂多是陪太子讀書,無所作為。

    中國應該申辦世界杯。來自世界各國的足球勁旅匯聚一堂,將是一次很好的學習交流機會,對促進我國足球運動水平的提高大有好處。(可以支持也可以反對,表明理由即可。共7分。觀點鮮明占2分,理由充分占3分,語言簡潔、連貫占2分)

七、作文(60分),參照高考評分標準。

 

 


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